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    “惟哥，你真的不回來參加返校節了？這可是返校節啊！”

    “今年不參加了，明年吧。W”

    “你知道那天是周六，周末不工作，回來吧！兄弟，我了解你，你是在懲罰自己，你肯定發了瘋的只做事，一點都不去玩。兄弟，分手不是你的錯，別這樣了，回來吧，我們想念你。”

    “我才沒有懲罰自己，我是讓自己忙著工作，但這是因為我來感覺了，一種新環境新生活給予我的安靜感覺，可以全身心去努力，你明白嗎，像返校節這種熱鬧事那些非常高興的玩樂，都會破壞我的這種感覺。我珍惜它，我現在的狀態就像……像打開了水龍頭，我可不想關上。所以兄弟，我不回去了，你幫我帶去我的祝福。”

    “好吧……兄弟，我想說，一個人總是在向前的。”

    “你真是列夫？你什么時候會說道理了？”

    “失戀的不只是你！康妮都不理我很久了，哎，我準備在返校節求求她看看有沒有轉機……如果我看到莉莉，我該說什么？”

    “問好，要是她問起我，你就說惟在多倫多過得很好，向你們問好。”

    “那你自己注意身體，不要拼壞了。”

    過不了幾天就到了9月25號，星期六，今年哈佛-西湖的返校節舉辦日。

    高中部校園早早就一片熱鬧，官方活動一直從下午3點到晚上9點，全天候的體育比賽，充滿趣味性和娛樂性的節目，又有大量的多元文化的美食一直供應到晚上10點，晚上還有學生會舉辦的“我們的返校節舞會”……

    熱鬧中沒有出現那道天才身影，讓人頗為失望。

    加拿大學校沒有返校節，周末還是周末，葉惟繼續著自己的平靜生活，但昨天起他感冒了，多倫多換季的天氣還是有些影響力，他可是極少生病的人，要么列夫那家伙成了媲美貝利的烏鴉嘴。

    時不時打個噴嚏，鼻子挺難受的，米哈埃拉要帶他去看家庭醫生，他拒絕了，普通感冒而已，不吃藥自然就會好，他向來如此。

    周日早上，葉惟正坐在前院草坪的木椅上，一邊曬著太陽，一邊看著劇本畫著分鏡草圖。

    就看到打扮漂亮的妮娜從屋子里走出，又要出去玩了，其實她是個稱得上努力的人，平時下學了還要去練體cao練芭蕾什么的，早上也練，在家中有空也練，練得雙腳都變形了，并不懶惰，不過在周末她是肯定出去玩的，最近好像還交了個新男朋友。

    “玩得開心。”見她望來，葉惟向她擺手道別，抽了抽鼻涕，繼續畫著這一個正面雙人鏡頭。

    妮娜扁嘴的微微搖頭，沒說什么地往外面的大街道走去。

    然而這時候響起嘟嘟的車鳴，有一輛銀白色凱迪拉克suv駛來，停下，青春男女們的笑聲已經傳來，后排車門打開，妮娜坐了進去，抱怨著“不是讓你們在外面等嗎？”車上的幾人望著草坪這邊，望著那個畫著畫的眼鏡鼻涕蟲，有女生問道：“那是誰？”

    “我的鄰居，別管他了，開車吧。”

    駕駛座上的高大白人男生喊道：“朋友，要不要一起出去玩？”

    “千萬不要！”“車子坐不下了。”立即響起了女生們的緊張聲，妮娜無奈的道：“別逗他了。”又有男生們的笑聲：“他是個書呆子。”“鄰居怎么坐你家的草坪？”開車的男生又喊道：“你可以帶上你的書，或者畫板什么都行！”

    “我說了別逗他。”

    “哈哈哈！”

    在眾人大笑之中，suv開動起來，往外面駛去。

    妮娜，看來那又是個爛人啊。葉惟嗤的一聲咧咧嘴，轉了轉手中的鉛筆，繼續全神投入那長方形里，添了幾筆后忽然覺得不好，嘀咕道：“這樣拍太近了，這里應該可以有更深的深度，那就不是正面的角度……”

    想著，畫著，充滿著樂趣，也充滿著挑戰。

    以術語來說，觀眾有兩種看電影的方式，積極的和消極的。消極的觀眾純粹觀看影片的故事內容，很少關心和懂得欣賞影片的構圖和鏡頭；積極的觀眾不僅享受故事和視聽，還探討影片更深的層面，構圖，色彩，鏡頭運動，道具設置等所有這些信息。

    它們不是初看或只看一次就可以全部看出來的，但正是它們讓經典之所以為經典，經得住觀眾反復觀看，每一次都會看到更多的精妙之處。

    對于消極觀眾，其實什么導演在他們看來都分別不大，比如讓庫布里克斯皮爾伯格李安和他分別拿著《陽光小美女》的劇本各拍一部電影，他們只能看到同一個故事，一家人出發去參加選美比賽，路上發生了很多事，到達比賽現場，失敗，回家。

    而積極觀眾，會看到每個導演的魅力，不同的講故事方式，不同的話。

    試想一下，他們會拍成什么樣子？

    庫布里克也許會用一種荒誕的形式主義，很多的深景深鏡頭，癲狂的華彩段落，發人深省的思想，像《發條橙》；斯皮爾伯格多半會遵從著商業手法和節奏，重點在于故事的樂趣，一切都剛剛好，像《幸福終點站》；李安會更注重角色們的內心刻畫，也許就沒什么激動人心的地方，溫吞水的表現了一群人和一個社會，像《冰風暴》。

    我？葉惟不知道，他對這個故事已經有了很好的感覺，對美術和攝制也有了把握，不過具體怎么去講，還有著太多的不確定性，這也是必然的，片場和剪輯室才能出電影。要知道，李安不畫分鏡劇本！

    葉惟的風格？沒人能輕易有風格，更沒人能在電影做好之前就知道自己的風格，拍處女作要做的就是盡情撒潑，再看看自己的樣子。

    在漫漫的導演之路上，他有了一個很棒的開始，別人說他是天才，但決不能自己也這么認為，不斷的努力，一點點的積累，才會過上些年頭，發現自己已經成長到一個無法被擊敗的境界。

    “多點呼吸空間吧，不對，似乎這段戲適合用一個長鏡頭？想想。”

    ……

    9月29號，《陽光小美女》美術組的幾位頭頭（藝術指導布景師道具師）和攝制組頭頭肖恩-毛瑞爾彼得-赫勒一起來到了多倫多，他們不但要參加第一次創作會議，也要在這邊開展一些工作。

    明亮的小型會議室里，年輕的老大坐在方形會議桌的上方主位，另一端是“國王之手”赫勒，兩邊各坐著兩位部門頭頭。

    第一次會議通常只是談談概念，讓大家的想法做一次初步的交流，做到心中有數，所以各方準備的文案材料往往很簡單。

    然而當眾人拿到小老大分派下來的每人一份的導演原畫的時候，厚厚的一大疊，他們都不由露出驚訝的臉色，這么多……

    “來不及著色了，你們將近著看吧。”葉惟做了個請的手勢。

    會議室一片寂靜，他們只翻動了幾下，就有點尷尬，因為相比之下，他們的準備等于沒有準備。