高麗戰報一封封傳來，平壤受困已有一月，雖然唐軍連續攻打，但城中守得甚是牢固，一時怕難有所為。

    盧鴻此時也遇到了點難題，前時燒制澄泥硯的趙會這一段不斷地往他這里跑，希望這位無所不能的盧九公子能給自己有所幫助。

    “唉，還是不行。”趙胡子手抓著胡子不停地揉搓，把胡子弄得如后世的爆炸式一般。

    他手中拿的是一件新燒出來的瓷碗，顏色白中略泛青色，釉色光潔，清瑩如玉。

    盧鴻安慰道：“這件已經很不錯了，比之邢窯相去已經不遠。若說器型功力，更非尋常邢窯能比擬的了。”

    趙胡子苦惱地道：“問題是這顏色總是無法燒成純白的。這件已經是這一批中最好的一件了。真不知那邢窯是如何燒出來的。”

    盧鴻心中暗笑，邢窯之所以潔白如玉，那是因為當地出產的釉料。比如越窯釉料，含鐵略高，無論怎么燒，都是燒出青瓷來。

    其實青瓷并不比白瓷就差哪了，只是唐時朝廷用瓷，重白輕青。因此負責燒造的趙會，便一心要燒出純白色的瓷器來。雖然試過多次，總是還帶著一絲青色，達不到純白的程度。

    唐時所謂白瓷，比之后世來，還是有相當的差距的。而且以盧鴻認為，也不覺得白色有什么漂亮。只是唐朝人心里，似乎對于追求毫無雜色的純白瓷器情有獨鐘。這位趙會趙胡子大人尤其是走火入魔的一般。

    盧鴻道：“大人可曾想過，釉色能否潔白，并不全在工藝。或是材料所致。且以盧鴻所見，與其糾纏于釉色，不若試在技術上嘗試些新意出來。以盧鴻之見，若于瓷上繪制山水花鳥之物，使之生動活潑，豈不更有童趣？”

    趙會聞了皺眉道：“民間制瓷，也有在上邊繪制花紋的，只是多為鄉人俗趣。咱們這窯燒造之物，乃是御用，如何能行那粗俗之法？”

    盧鴻一楞，隨即才反應過來。

    在盧鴻到唐代之后，才發現后世所謂青花等物，唐時便已存在。后世都說元青花為天下奇珍，其實這青花瓷出現頗早，卻不為世人所重。

    所謂青花，乃是以鈷土等材料制成顏料，繪于瓷器之上，再行燒制而成。因其圖案高溫燒成后，色為青藍，故稱之為青花瓷。

    元以前青花，不為世人所重。直至明代，朱元章得了天下，因此出身貧寒，不愿以銅為祭器，便著有司燒造瓷器。自此青花紋飾大行，遂成主流。

    唐時民間，也有以青或褐色為瓷器裝飾的。只是一則過于粗陋，二則世人喜愛純色，因此所見不多。

    盧鴻沉吟了一下。若說以他所能，繪成青花精品，倒也不難。只是青花瓷器略有匠氣，若真讓他去畫這些東西，不說世人如何分說，自己也懶得動手。想了一會，忽然笑道：“這倒也容易，只是成不成，還要試試再說。趙大人，麻煩你為我尋些各色顏料，再取數只精品梅瓶過來，我且試上一試。”

    盧鴻想到了，正是在后世曾經曇花一現的淺絳彩。這淺絳彩雖然因有種種缺點，流行時間不長，但其技術不難達成，更適合盧鴻這樣的畫技發揮。若能在此時現于世間，倒是一件美事。

    趙會去后，盧鴻又喊來洗硯道：“洗硯，你去外邊找找，有沒有賣桃膠的，我等著急用。”

    洗硯一聽大為驚訝，不知少爺要桃膠做什么用。只是他一向知道自家公子多有奇思妙想，也不多嘴，便出去尋找。

    不想這一去，直到晚上方歸，卻是兩手空空。

    盧鴻皺眉道：“怎么這晚回來，可是沒有么？”

    洗硯訴苦道：“我的少爺，你要找的這東西實在是有些難尋。可憐小的把長安城東西市都跑遍了，也沒見有賣這東西的。還好偶然遇上了褚大公子，他說必然有法，明日親自給師尊送來便是。”

    第二天一早，果然褚行毅早早便上門來，身后的家人身上，扛了一個大盒子。

    褚行毅在盧鴻面前，一向有些拘束。依然是老老實實地問過禮才道：“盧先生欲尋之物，學生總算不辱使命。只是不知是否夠用。”

    看著眼前滿是桃膠的木盒子，盧鴻眼睛發直，真不知道褚行毅是如何找來這些個桃膠的。

    “褚兄——這也太多了吧？不知是何處尋來的？”盧鴻納悶地道。

    “這有何難，學生有個好友，家中便有個大桃園。為此學生跑了一趟，找些人手打了燈籠忙到半夜，將一園子的樹膠全都刮來了。這些夠用么？學生還怕先生制硯，若多做幾塊不太夠呢。”褚行毅顯得頗是高興。

    “制——硯？”盧鴻大惑不解：“褚兄怎么猜我是用這制硯的，這要用桃硯做出硯臺來，那還磨得動墨么。”

    “啊？學生還想，先生前時曾制過澄泥硯，這次用這些桃膠，大概是想做膠泥硯吧。”

    “……”

    當趙會領人將梅瓶與顏料拿來時，褚行毅才知道盧鴻是要在這瓷器上繪制圖畫，入窯燒造。這一下大感興趣，登時便又發揮出楔而不舍的學習精神，問這問那，眼睛不錯地盯著。好在盧鴻也適應了他這特點，倒也沒受什么影響。

    淺絳彩繪制比起其他彩瓷來，特點便在淺絳二字。所謂淺絳，乃是由山水畫法而來。山水本分二宗，是為青綠、淺絳。所謂青綠，乃是以石青、石綠等礦物顏料為主，畫出來金碧輝煌，厚重明亮；淺絳山水，以墨為骨，稍加淡彩。淺絳彩瓷便是仿照淺絳山水的畫法，在瓷器上畫出淺淡風格山水等圖畫。雖然不只限于山水，但山水確是淺絳彩的主流。

    畫這淺絳難度倒不甚高，只是畫瓷與作畫不同，材料技巧，都別有玄機。盧鴻命洗硯取過一個小陶爐來，升了火，將那桃膠取過一小團，置于爐上化開，又將顏料磨成細粉，讓洗硯細細和勻。

    等顏料都準備停當，盧鴻才取過一個梅瓶來，細細地擦干凈了，這才取過一枝毛筆，在一塊白色石板上，調了顏色，便在梅瓶上重重地刷了兩筆。

    這兩筆一下去，那一邊的褚行毅眼睛都直了。就連不甚懂畫的洗硯、趙會也都是大眼瞪小眼。

    中國畫自來，便有筆墨之說。所謂筆，便是指線條；所謂墨，便是指色塊渲染。但古作畫，尤其是山水畫法，定然是先筆后墨，即先以線條勾勒，之后添色渲染。且自古以來中國畫，多為以筆為主，以墨為次。

    此次盧鴻卻大反常態，居然先刷下這兩塊筆觸來，看這樣子，也搞不清楚是山是水，倒如信手瞎涂的一般。

    若是他人這樣亂刷，早就被人渺視得無地自容了。只是盧鴻是什么人，說起山水畫來，放眼天下只怕再沒人有資格敢對他指手劃腳。因此旁觀三人吃驚之余，心中更多出一份期盼了，隱隱想到必然是這瓷畫另有玄機，只怕這次自己又有眼福，可以見到盧公子新有什么奇招出臺了。

    三人猜得確實不錯。畫瓷與尋常作畫有一點不同，便是所用顏料，透明度不夠。

    后世淺絳彩問世，乃是清代。當時一些文人畫家，偶爾涉及此道，才有淺絳一法。只是時間不久，西洋彩色傳入國內。因西洋彩顏色漂亮多樣，畫出瓷來更顯得精神可人，因此很快淺絳彩便退出舞臺，成了歷史。

    但淺絳彩也有其優點，便是色彩淡雅，且門檻較低，易于燒制。只是其顏料多為礦物質，因此繪制之時，略有此麻煩。

    建常淺絳山水所用顏色，多為植物提煉，透明度高，因此可以先畫出墨色線條，然后罩色其上，不遮墨線。但畫瓷顏料既然是不透明的，如果先畫了底線，再罩上顏色，那線條一下子便給遮住了，如何還能看出效果來。所以畫瓷時，便要先將顏色染好，之后再于顏色之上，勾勒線條。

    先線后色改成先色后線，這事說來容易，只是作畫者若胸中無有定次，卻是絕難畫成。總須未下筆前，何處為山，何處為樹，何處為水，心中一一了然，之后才能下筆。

    此時三人看著盧鴻這畫，感覺不出的別扭。只見他東邊一筆，西邊一筆，看來全無章法。那些色塊，或深或淺，看不出是什么東西，便如一個初拿毛筆之人，在上邊胡亂點抹一般。

    洗硯與趙會還好一些，但褚行毅本是精于繪事之人，又從盧鴻習畫多年，今日看了這等畫法，只覺得頭暈腦漲，看不出頭緒來。幾次張嘴欲說，但見盧鴻目光專注，雖然下筆凌亂，卻一絲不茍，只得強自忍住。

    過了好一陣子，盧鴻才停下手中筆，將那梅瓶轉動一周，目光微閉，打量了一番。取過一只小筆，點了深色，深深吸了一口氣，這才在一團暈色之上，細細勾皴起來。

    以顏料在瓷器上作畫，筆跡四周也會洇開，便如紙上滲化一般。尤其是在顏色之上，再加筆觸，看似容易，其實頗難。盧鴻前世時曾見人畫過瓷，玩時也曾上過手，因此手下才有把握。只見他幾筆下去，那一團深淺色團，便倏然呈現出了一脈青山，嶺壑幽然，白云飄繞。褚行毅見了，忍不住“啊”了一聲，這才明白那團深淺不一的色塊中，竟然隱著如此的山勢向背之形，明白盧鴻最初涂抹的意義所在。